Marcel Duchamp eta beste dadaista alaien garaian bizikleta gurpilak eta pixatokiak galerietan erakustea modan bazegoen, orain alderantziz gertatzen da: artista aurrerakoiak ahalegintzen dira beren lanak ingurunean modu organikoan sartzen. Horregatik, arte-objektuak batzuetan ustekabeko lekuetan hazten dira, inaugurazio egunetatik oso urrun.
Jason de Caires Taylor 35 urteko eskultore britainiarrak bere erakusketa itsasoaren hondoan ito zuen literalki. Horregatik egin zen famatua, urpeko parke eta galerietan lehen eta espezialista nagusiaren titulua lortuz.
Dena Karibeko Grenada uhartearen kostaldean dagoen Molinier golkoko urpeko eskultura-parke batekin hasi zen. 2006an, Jason Taylor, Camberwell College of Art-eko lizentziatua, urpekaritza-irakasle esperientziaduna eta denbora partzialeko urpeko naturalista, Granadako Turismo eta Kultura Ministerioaren laguntzarekin, tamaina naturaleko 65 giza irudiko erakusketa bat sortu zuen. Horiek guztiak ingurumena errespetatzen duen hormigoitik atera ziren artistarentzat posatu zuten bertako matxo eta muchatxoen irudian eta antzera. Eta hormigoia gauza iraunkorra denez, egunen batean eserlekuetako baten birbilobak, mutiko granadiar batek, bere lagunari esan ahal izango dio: «Nahi al duzu nire birraitona erakustea?». Eta erakutsiko du. Lagun bati snorkeling maskara jartzeko esanez. Hala ere, ez da beharrezkoa maskara bat: eskulturak sakonera gutxiko uretan instalatzen dira, argi eta garbi ikus daitezen bai txalupa arruntetatik eta bai kristalezko hondoa duten atsegin-ontzi berezietatik, zeinen bidez urpeko galeria begiratu dezakezu begiak erre gabe. eguzki distiraren film itsutzailea.
Urpeko eskulturak ikusmen liluragarriak dira eta, aldi berean, beldurgarriak. Eta Taylor-en eskulturetan, ur-gainazaleko begiaren bidez beren tamaina erreala baino laurden bat handiagoa diruditenak, erakarpen bitxi berezi bat dago, aspalditik jendea beldurrez eta jakin-minez manikiei, argizari-erakusketei begira jarri dien erakarpen bera. figurak eta trebeziaz egindako panpina handiak... Manikiari begiratzean, badirudi mugitzeko, eskua altxatzeko edo zerbait esateko dagoela. Urak eskulturak martxan jartzen ditu, olatuen kulunkariak urpeko jendea hizketan ari direlako ilusioa sortzen du, buruari bueltaka, oinetatik oinetara pausoz. Batzuetan dantzan ari direla ematen du...
Jason Taylor-en “Alternation” dantza biribila da, hainbat nazionalitatetako umeen eskutik helduta dauden hogeita sei eskulturen dantza. “Haur bihurtu zaitez, jarri borobilean, zu nire laguna zara eta ni zure laguna” – horrela laburki kontatu dezakezu artistak eskultura-konposizio honekin ikusi nahi zuen ideia.
Grenadiar folklorean, erditzean hiltzen den emakume bat lurrera itzultzen dela uste da gizon bat berarekin eramateko. Hau da bere mendekua, gizonezkoen sexuarekiko loturak heriotza ekarri zuelako. Edertasun bilakatzen da, biktima limurtzen du, eta gero, zorigaiztoko pertsona hildakoen erreinura eraman aurretik, bere benetako itxura hartzen du: burezurreko aurpegi mehea, begi-zulo hondoratuak, lasto zabaleko kapela, zuri bat. Ebaki nazionaleko blusa eta gona luze bat... Jason Taylor-en fitxarekin, emakume horietako bat - "Deabrua" - bizidunen mundura jaitsi zen, baina itsas hondoan petraldu zen eta inoiz ez zen bere azken helmugara iritsi...
Beste eskultura-talde batek - "Reef of Grace" - itotako hamasei emakumeren antza du, itsas hondoan aske hedatuta. Urpeko galerian ere "Still Life" dago: urpekariak pitxer batekin eta mokadu batekin abegitsu harrera egiten dien mahaia, "Txirrindulari" bat dago ezezagunera lasterka, eta "Sienna" - ipuin bateko neska anfibio gazte bat. Jacob Ross idazlearen eskutik. Taylorrek bere gorputza hagaz egin zuen bereziki, arrainak haien artean libreki korri zezaten: hau da neska ezohiko honen eta ur elementuaren harremanaren metafora.
Uraren propietate optikoek ez ezik, urpeko galeria aldatzen dute. Denborak aurrera egin ahala, bere erakusketak itsas biztanle indigenen bizileku bihurtzen dira – estatuen aurpegiak algaz estalita daude, moluskuak eta artropodoak beren gorputzetan finkatzen dira... Taylor-ek maketa bat sortu zuen, eta horren adibidearen arabera, prozesuak behatu daitezke. kokatu segundoro itsasoaren sakonean. Nolanahi ere, horrela kokatzen da parke hau –ez arduratu gabe gozatu beharreko artea, baizik eta naturaren hauskortasunaz pentsatzeko arrazoi gehigarria, zaintzea zein garrantzitsua den–. Oro har, ikusi eta gogoratu. Bestela, galdutako zibilizazio baten ordezkari bihurtzeko arriskua duzu, lorpen onenak algek aukeratuko baitituzte...
Beharbada, azentu egokiengatik hain zuzen ere, Grenada urpeko parkea ez zen "pieza" lan bakarra bihurtu, norabide oso baten oinarria baizik. 2006tik 2009ra, Jasonek hainbat proiektu txiki gehiago gauzatu zituen munduko hainbat lekutan: Chepstow (Gales) XNUMX. mendeko gaztelutik gertu dagoen ibaian, Canterburyko (Kent) Mendebaldeko zubian, irlako Heraklion prefekturan. Kretako.
Canterburyn, Taylorrek bi emakumezko irudi jarri zituen Stour ibaiaren hondoan, Mendebaldeko Ateko zubitik gazteluraino argi ikusi ahal izateko. Ibai honek hiri berria eta zaharra, iragana eta oraina bereizten ditu. Egungo Taylor-en eskulturak garbitzeak pixkanaka suntsituko ditu, eta horrela erloju moduko bat izango da, higadura naturalak bultzatuta...
"Gure bihotza ez dadila inoiz gure gogoa bezain gogorra izan", dio botilako oharrak. Horrelako botiletatik, antzinako nabigatzaileen sobra balego bezala, Amets Galduen Artxiboa sortu zuen eskultoreak. Konposizio hau Mexikoko urpeko museo batean lehenetarikoa izan zen, Cancun hiritik gertu, Taylor 2009ko abuztuan sortzen hasi zena. Quiet Evolution da proiektu honen izena. Eboluzioa lasaia da, baina Taylorren planak itzelak dira: parkean 400 eskultura jartzeko asmoa dute! Falta den gauza bakarra Belyaeven Ichthyander da, halako museo baten zaintzaile aproposa izango litzatekeena.
Mexikoko agintariek proiektu hau erabaki zuten Yucatan penintsulatik gertu dauden koral-arrezifeak gordetzeko, literalki, arrezifeak oroigarrietarako hartzen dituzten turista jendetzatik. Ideia sinplea da: urpeko museo erraldoi eta ezohikoari buruz ikasi ondoren, urpekari turistikoek Yucatanekiko interesa galduko dute eta Cancunera erakarriko dute. Beraz, urpeko mundua salbatuko da, eta herrialdearen aurrekontuak ez du sufrituko.
Kontuan izan behar da Mexikoko Museoa, nagusitasuna aldarrikatu arren, ez dela ur azpian dagoen museo bakarra munduan. Krimeako mendebaldeko kostaldean, 1992ko abuztutik, Buruzagien Zumardia deritzona dago. Hau Ukrainako urpeko parke bat da. Bertakoak oso harro daudela diote, azken finean, urpekaritzarako leku interesgarrienen nazioarteko katalogoetan dago jasota. Garai batean Yalta zinema-estudioko urpeko zinema areto bat zegoen, eta orain nitxo natural baten apaletan Lenin, Voroshilov, Marx, Ostrovsky, Gorki, Stalin, Dzerzhinskyren bustoak ikus ditzakezu.
Baina Ukrainako museoa Mexikoko bere parekidearekiko oso desberdina da. Kontua da Mexikorako erakusketak bereziki egiten direla, hau da, urpeko berezitasunak kontuan hartuz. Eta ukrainarrentzat, museoaren sortzaileak, Volodymyr Borumensky urpekariak, munduko buruzagi eta errealista sozialistak banan-banan biltzen ditu, lur-busto arruntenak hondoraino eror daitezen. Horrez gain, Leninak eta Stalinek (Taylorrentzat hau izango litzateke ziurrenik blasfemia eta “ingurumen arduragabekeria”) aldian-aldian garbitzen dituzte algak.
Baina itsas hondoko estatuak benetan borrokan ari al dira natura salbatzeko? Zerbaitegatik, badirudi Taylorren proiektuak gaueko zeruko publizitate holografikoarekin zerbait komunean duela. Hau da, urpeko parkeen agerpenaren benetako arrazoia gizakiak gero eta lurralde berri gehiago garatzeko nahia da. Dagoeneko lurraren zatirik handiena eta baita lurreko orbita ere gure helburuetarako erabiltzen dugu, orain itsas hondoa entretenimendu gune bihurtzen ari gara. Azalean gabiltza oraindik, baina itxaron, itxaron, edo gehiago izango da!